南斯拉夫电影《桥》为例讲解电影的写作方法 之九

讲解：刘韧忠

81，水潭里  日 外

“轰---”的一声巨响，炸药在班兵诺和逼围上来的德军中间爆炸了。

随着炸弹爆炸激起的烟雾和水柱，班兵诺和德军们纷纷倒在了水潭中……

【观众们伤心、惋惜、同情、伤感等等一下子涌现了出来，剧情到了这里，也是整个电影中最煽情的一个桥段，可以说是编剧最成功的一个桥段，但作为一个观看的专业的编剧来说，在整个小分队里，班兵诺在剧中是一个可以没有的人物，也是一个多余的人，他是凭着自己的兴趣和好斗私自离开了集体，这里可以说他擅自行动最后酿成了悲剧。

从班兵诺出现到这里，编剧把这么一个人物安排在剧中，他就是一个能让本剧起到一次煽情作用的道具式的人物，他在剧中有很多的亮点，他的牺牲同时也说明了工程师的存在，在这支小分队里的比他更有重要性和作用，我们在写剧本时一般对这么一个可爱的人物肯定不愿意放弃，但如果继续留他这么一个角色，我们考虑到没有，我们可以想想，如果他不死，让他后面继续演下去，他肯定会大出风头抢戏，那么其他人物的戏就会淡化，就会使整个剧的线路走偏，而且，班兵诺与扎瓦多尼都的爆破手，这样的两个角色在一个剧里同时存在本身就是多余的，就是重复了，（切记在一部影视剧里不能有两个或者两个以上重复角色）所以在后面不能再有他，编剧必须要提前杀死他，这对编剧来说叫做“忍痛割爱”。】

82，坡岸上  日 外

“啊---啊---”扎瓦多尼伤心的哭喊着，看了看炸弹的爆炸处躺在水潭中的尸体，悲伤的扑倒在了水洼里不停的痛哭着……慢慢的爬起……

工程师面带严肃和愧疚的看着扎瓦多尼……

扎瓦多尼：（转过身，怒眼瞪着工程师）你，你，都是为了你，我要炸掉你的桥，你，听见了没有？我要炸掉你的桥。（一把抓住工程师的衣服。（愤怒，大声咆哮）我要炸掉你的桥！

【编剧采用了让扎瓦多尼用这种方式发泄自己的怨恨和愤怒，再一次使剧情有了一个高潮，因为班兵诺是为了回头去找他才悲惨的牺牲的，在工程师的心里他有愧，才使得扎瓦多尼如此的对他，此时他愧对扎瓦多尼，这个细节，也是给工程师后来在桥边跑去要拉住扎瓦多尼和亲手炸桥做的铺垫，他和扎瓦多尼之间的怨恨和矛盾，包括他心里自觉得欠下了扎瓦多尼一个没有办法弥补的债，最后他接手亲自将自己的作品“桥”连同自己的生命一起掉炸了】

老  虎：（上前拉住扎瓦多尼）扎瓦多尼，别这样。

老虎把扎瓦多尼拉到了一边，深情的看着扎瓦多尼，让他慢慢的缓过气来……

【老虎此时也知道没有再好的语言来劝说扎瓦多尼，只能用深情的眼神来安抚他，编剧就是采用了这种无声的方式使得扎瓦多尼慢慢的平息下来了，这里没有台词，没有过多的动作，老虎也没有去责怪工程师，因为他知道，如果他也去责怪工程师，只能让扎瓦多尼更加激动和对工程师的愤恨，那样的话会把事情闹得更糟，这样也体现出了这位指挥员的沉着和冷静，再次显示出了他的牛B，多么巧妙的手法！】

贝莲娜伤心的转过了脸。

【体现出了贝莲娜这个女人柔弱和无奈的一面。】

老虎：冷静点朋友。

【前面所看到的场次转换非常频繁，而且节奏转换得很快，这样写的手法是给这段桥段营造出了十分紧张，十分感人，让观众们十分动情的几场戏。

整个剧我们看完后，有个很大的疑点，可以分析一下，霍夫曼既然已经完全掌握了这支小分队的全部资料，并且他设计了一个猫头鹰打入了他们的内部，已经有把握控制这支小分队，为了不让游击队再派出其他的不了解的、更多的炸桥小分队，他已经做出来决定，暂时不消灭他们。

那么，为什么又对他们穷追不舍而且杀死了班兵诺呢？这里可以说是编剧在写作时犯的一个错误，写到这里，如果遇到我们国内的那些细心点的编审们，如果不找点毛病仿佛就等于是他的失职，就是在豆腐里面也要挑出点骨头，他们肯定会没事找话说不符合整个剧情，会提出这样和那样的修改意见，改死你，大家可以仔细看看，如果没有这个桥段，也包括后面的几个桥段行不行？我说不行，因为这个桥段把进入沼泽地的艰难和几个人物的心理活动展示给了观众，如：狄西去救扎瓦多尼使工程师想离开---到离开后的茫然---到被德军追杀---到无奈的回归到集体。老虎一定要回头找回工程师---到看到班兵诺没办法救回---到下令要扎瓦多尼扔炸药把班兵诺一起炸死。班兵诺的惨烈牺牲，女人悲伤的表情等，这些都是在为后面他们联手连心炸桥做的铺垫】

以上是根据电影《桥》剖析一一分解，同时将这部电影的全部剧本复制了一便，在讲解的同时也把这部电影的剧本提供出来给大家参考，虽然写剧本有很多的格式和手法，但这个剧本是有一定的参考价值的，大家可以采用多种格式写作，但要记住的是，电影剧本和电视剧的剧本有着很大的区别，写电影时动感、动态、行为、动作、心理、表情、画面效果、台词、场次切换、文字表达的手法等等都要比电视剧经典，希望大家在学习这部电影的同时亲自动手拉出这部电影的剧本，和我一样，一场场，每个角色，每个桥段，每个环节，每句台词，每个阶段（我现在就是把前面的分成了三个大的阶段，第一阶段：电影的开始到正方的老虎出场。第二阶段：老虎出场到小分队人员全部到齐。第三阶段：进入沼泽地到班兵诺牺牲。）正反两方并行的时机与节奏，怎样包的悬念？怎样抖包袱？整个电影的开始与结局等等做详细的分析，（临摹一遍）不相信你试试看，这样的学习方法会让你进步非常大而且快。

我们写剧本时常常为题材和创意犯愁，不知道从哪里开始和下手，想起一件事或者一个故事就心血来潮动手开始写，写着写着就不知道方向了，甚至写出来的东西不是头重脚轻就是有头无尾，要不就是没有腰，再要不就偏出了十万八千里，归根到底的原因在哪里？其实就是在“戏核”和整个故事的结构上。

一个没有核心的故事说白了就是一个胡扯的“事情”，如果我们首先确定一个能撑得起一个故事的核心，比如涉及到五千人生命的《桥》。故事里所有的人都是围绕着“桥”这个核心在发生故事，怎么看都是和桥有关系，戏核有很多种，那么怎样确定戏核呢？举几个例子：

1，某人一直是个建筑工人，由于他的工作又脏又累，又危险，他喜欢上了一个女孩，但因为他不好的工作问题，女孩和家人都不愿意接受他，说出了如果他是个建筑工程师就答应他，他想到凭自己的能力和水平完全可以担任工程师的职位，于是，就去应聘工程师的职务，可是他没有文凭当不了工程师，那么怎么办呢？也许我们会想到去上大学，或者弄个假文凭，真这样就没有故事了，也可以说故事太顺，没有波折，我们该怎么写呢？写，就写出人们都没有想到的，新颖的方法，也可以写他去学习，弄假文凭，但都失败了，最后，由于他几次解决了别人都没有办法解决的技术问题，有人向领导推荐他，但还是因为他没有正式文凭，经过多次的波折，他的实战经验和他超人的能力和人们的认可，终于当上了工程师，也得到了爱情，这个工程师的职位就戏核。

2，某村有甲乙两户人家有矛盾，两家的儿子同时喜欢上了一个姑娘，而甲家有个儿子当兵当上了副营长，每天扬着头在乙家门口出出进进，乙家很生气，发誓要儿子去当兵，一定要当个营长，于是，乙家的儿子就去当了兵，在部队里耍小聪明，拍马屁等等，想着法子往上爬，让观众们看着他就觉得恶心，但他的这些却很有看点，也很好玩，最后来了个逆转歪打正着的干出了别人都不能办到的大事，节节高升，还真的当了营长，那么，在他去当兵前是怎样当的兵？当了兵之后他是怎样在部队里干的？怎样当上的营长呢？包括甲乙两家的反应，随着乙家的儿子不断的升官，不断的变化，这些都是戏，戏核就是营长这个职务。

3，某个人发现有一处坟地里埋有宝贝，但这个坟地正好是他的仇家，他想挖出来，当他真的偷偷去挖时却挖错了地方，只看到了一点痕迹，正在这时，仇家发现他在挖他家的坟（不知道有宝贝）于是矛盾开始激化，仇家对坟地有了警惕，只是认为他是故意害他，这人再很难接近坟地，算计时间后，他知道这个宝贝不是一天半天能挖得出来，又不能让仇家知道坟下有宝贝，怎么办呢？这时候戏就有了，他想了很多的办法，比如：用调虎离山计骗仇家出远门……想办法下迷魂药让他们一家人都昏睡……等等花样都用了，但还是没有挖到（我们在写的时候当然不能让他很容易得手，否则戏就没了）这人绞尽脑汁和他们周旋，最后犯了罪或者其他方法，由于事情闹大了，有人开始对坟地有了怀疑，国家有关部门知道了有宝贝（结局只能这样，地下的宝贝都属于国家的）这人只能有个不好的结局，这样，这个坟下的宝贝就是戏核。

4，有部电影《二嫫》她隔壁的有一台电视机，他的孩子很想去看，几次都被哄了出来，二嫫一次在商场看到了一台电视机，听人说这台电视机是全县最大的一台，当时她下决心一定要把这台电视机买回去，必须要争回这口气，她起早摸黑的干，不辞辛苦的搭隔壁的车到城里去卖，甚至和别的男人睡觉，最后她终于把这台全县最大的电视机买了回来，此时她也累趴下了，这部电影里的这台电视机就是剧里的戏核。

以上举的几个例子，都是贴近生活的故事，我们可以想想，在生活当中有很多类似的故事发生，只要是有目的的，有追求的目标就是戏核，一旦你确定了戏核，沿着核心往下写故事，始终保持这条主线写就不会写偏。

另外注意拉片子和写剧本时场次的分解，绝不可能把不同的场次挤在一场戏里，否则就会使节奏减缓导致不精彩，激烈时场次转换要快，到写情感部分就必须慢，否则观众们的眼泪还没有流出来你就换到了另一场，当你写到喜剧部分的场次时要注意的是，要让观众们笑，笑得要让他们开心，不能刚开始笑你就转到了另一场戏，还有一点要注意，当某个人物在诉说情感部分时节奏要慢，要考虑到导演要安排配音乐，帮助煽情。（如《桥》剧的第66场，班兵诺受伤时配出的音乐，明显的减慢了节奏）

凤凰新闻社[责任编辑 谢文熙]