正确对待中西方影视剧的差异

（摘自《影视剧本创作基础》 吉林人民出版社出版 作者 田长友）

中西方影视剧有差别，这是不可置否的事实。但是究竟差在哪里呢？不同的人、文化风格，当然有着不同的解释。很多国人也盲目抱怨中国的影视剧产量低、质量差，冲不进或者很难冲进好莱坞国际影坛，便定义说中国的影视剧渺茫。其实，这种观点和看法，是极其片面和错误的。

虽然好莱坞影视被看作是国际之最，但是，实际上，进不去好莱坞，得不到好莱坞认可的影视剧，不见得就是质量差。

大家知道，好莱坞起源于电影发源地——美国。美国是殖民地国家，长期以来，政治和经济制度、意识形态、社会文化、艺术表现方式、中西方民族习惯各有不同，从而决定了中西方影视剧的差别。好莱坞影视，是西方社会制度的产物，中西方影视存在差别是注定的。而好莱坞又是在西方人统治和掌控之下，中国的影视剧，被挡在好莱坞大门之外，就不难被理解了。习惯西方影视艺术的人，总是在吹毛求疵，指责中国影视如何落后。但是习惯了中国影视艺术风格的人，对西方影视艺术，同样存在很多不理解，觉得西方的影视艺术不和中国人的口味儿。这需要一个逐步融化、了解和认识的过程，既不能一概否认中国影视艺术，也不能一概摈弃西方影视艺术。

从中国影视剧诞生的那天起，中国优秀的影视剧，犹如雨后春笋般地层出不穷，这是世界上有目共睹的事实。单凭以能不能冲进好莱坞，来判断中国影视质量剧的优劣，这种观点是根本站不住脚的。试想，如果是中国人掌控好莱坞，那么恐怕西方影视照样会被挡在门外。那么你以此来说，西方的影视剧，不如中国的影视剧，这种说法乐观吗，有说服力吗？我们看问题，要本着实事求是的态度，不能闭着眼睛说瞎话，不能扔掉老祖宗的传统，不能丢了西瓜去捡芝麻，因小失大。中国的影视剧，要在具备中华民族特点的前提下，适当融入西方文化的精华，这才是中国影视剧发展的方向。离开了中国的传统文化的底蕴，去单方面追逐好莱坞，去按西方的模式发展中国的影视，那是不可能的，也是违背规律、违背现实的行为，同时，也是根本行不通的和不可取的。

拿中国的劣质影视剧，和西方的优秀影视剧相比，想当然中国的影视剧会败在下风。换过来比较，也亦即如此。如果进行比较，那么关键要看有否可比性，把没有可比性的东西放在一起去比较，简直就是一种不负责任的态度和说教。

我去年在北京首都大剧院看过英国的一部电影，叫《雪国列车》。看完这部电影后，我没有一丝让我欣慰和新奇的感觉。据说，拍摄这部片子，耗费了很高的巨资。我到现在都搞不懂，英国的制片人为什么会花那么多钱，耗费那么多精力，去拍一部从思维逻辑到现实生活，从自然规律到社会规律都格格不入的影片，到底来干什么用，又有什么意义？有人说，西方人善于猎奇，片面地注重艺术方面的效果，拍这部片子，就是出于满足于西方人猎奇的心理吧！所以我说，盲目崇拜西方影视，大可不必。崇拜西方影视的人，我相信当你看完了类似和《雪国列车》一样的影视剧后，你就不会不懂得中国的影视，为什么被挡在好莱坞大门前的真正原因了。由于中西方人发展的历史背景不同，产生了方方面面的差异，这也极大程度地影响了人们对艺术的追求和需要上的不同。

西方影视剧，多以体现艺术为主，以惊悚、悬疑、讽刺、幽默、暴力（动作）、幻想、动画为居多。猎奇，是西方的影视剧的一个主要特点，这也和西方的文化，有一定的连带关系。而中国的影视剧，多以贴近现实生活，反映社会面貌，展示历史画卷，弘扬民族文化，在现民间艺术为主。

中国有着悠久的历史，有着五千年灿烂文化底蕴。中国的影视剧，有着无限的发展空间和广阔的前途。所以，我们不能盲目地追求西方的影视的表现手法，而忽略了中华民族的艺术风格。不能说我们的影视艺术和西方的影视表现手法、风格不同，就肆意贬低中国的影视剧。我们不得不承认，中国的影视剧，和中国的媒体相同，受一定的政治导向约束，不像西方的影视剧那么随便。但这不一定是坏事，相对来说，这却是一种好事。一个国家，一个政府，如果政治不集中统一，文化领域自由无度，舆论无边界，意识形态领域泛滥，那么这个国家肯定不安定，社会问题复杂，社会矛盾也就会随之突出。

基于以上几点原因，我们中国的影视剧和西方影视剧有差异和区别，就无可厚非了，也就不能因为中国的影视剧和西方影视剧有差异和区别，就否认中国的影视剧。

由此可见，中西方的影视剧产生差异和区别，是正常的和不可避免的结果。我们不能因为有差异和区别，就盲目诋毁或贬低中国的影视剧。现阶段，由于现在从事影视剧制作的人员和队伍不断增加，制作人员素质高低、深浅不一，不乏有一些粗制滥造和低级趣味的影视剧被搬上荧屏，这也是一种造成影视剧质量低劣的一个主要原因。这些现象是不可避免的，也是可以理解的。但通过一定方法的治理和调整，这些问题会得到很好控制的。