根据日本电影《追捕》剖析讲译电影的写作技法之二

讲解者：刘韧忠。

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10，客厅里日外

矢村走进了客厅。

一堆纸币散落在地下。

矢村（蹲下拿起了钞票）：检察长，钞票号码。

【矢村说到钞票号码，在后面又省去了对照钞票号码的镜头，但我们看到的仍然很顺畅，如果在这里增加对号的镜头，剧情肯定会拖节奏，所以，完全可以省去这样可要可不要的废场和废话，我们在写剧本时，可以根据这些考虑到节奏的问题，只要是能让观众们能看得懂的完全可以省略掉这些场景和台词。】

杜丘（惊讶的看着地上的钞票内心OS）：圈套，纯粹是圈套。

检察长（站起身）：杜丘，你为什么？你为什么要干这种蠢事？

矢村：检察长，你别说了。

检察长（走出了客厅）：你的话，我再也不能相信了，我要报告法务省，尽快考虑对你的处分。

杜丘思索着，此时知道自己是有口难辨，突然捂着嘴恶心起来。

矢村：怎么了？

杜丘：想吐，我要到厕所去。

杜丘说着欲走进了厕所。

矢村伸手把杜丘拉住了。

细江抢先走进了厕所。

11，厕所里日内

细江走进厕所，从壁柜里拿出一件剃刀，四处看了看。

细江（对矢村）：只有这剃刀。

杜丘：我不会自杀。

杜丘欲呕吐般走进厕所，随手关上了门。

矢村：开开门。

细江：是。

杜丘在洗脸池前故作呕吐。

细江站在门口紧盯着杜丘。

【细江抢先进入卫生间检查，这个细节大家请注意，这是公安部门的程序，为了防止犯人畏罪自杀，首先要检查有没有能提供自残和自杀的钝器，在影片里出现这样的过程是担心杜丘自杀】

杜丘边装着呕吐，边朝窗子看，又转脸看到细江紧盯着自己，便拧开水龙头又吐。

细江看着杜丘，显然是觉得恶心的扭过脸去。。

杜丘一转脸，见细江转过了脸，一个箭步上前把门锁住了。

【细江看到杜丘在呕吐，感到很恶心的转过了脸，这个细节是编剧做的一个安排，其目的就是找个理由让细江能转过脸去，以便于让杜丘有让他不注意的那么一点缝隙逃跑，这是一个巧妙天衣无缝的设计。】

细江大声OS：检察官，开门。

12，厕所门口日内

细江（用力拧着门把手）开门。

13，窗口日外

杜丘从窗口往外爬。

细江OS：检察官，开开门。

杜丘奋力的从窗口爬向了楼梯间。

矢村OS：杜丘。

14，厕所门口日内

细江仍在拧着门把手。

检察长和矢村紧靠在门口。

细江退后几步，然后用力的撞开了门，紧接着三人一起冲进了厕所里。

15，窗外日外

矢村把头伸出窗外。

杜丘沿着楼梯大步的跑下楼去。

16，大街上日外

杜丘快步的跑在大街上，突然站住了。

几个背着书包的小学生站在路上疑惑的看着杜丘。

杜丘看着小学生们均楞楞的看着自己也楞了，知道自己跑得太狼狈才使他们惊讶，故作镇定的微微点了点头，回过头看了看身后，然后装做若无其事的离开了。

小学生们仍转脸看着杜丘离去。

【以上是事发和逃跑的一个阶段，这一阶段实际上是整剧的一个铺垫，过程中接连出现了几个大大小小的高潮，同时把几个主要人物的相互关系做了个交代，也突出了人物的看点，接着就是本戏的核心追捕的正式开始，我们写的剧本投稿时，收稿方一般是首先看你写的前十几场，如果看到的是没有体现出人物的个性和性格加特点，也包括与他的职业和身份有亮点的东西，这样的话很有可能不会再往下看了，我们看到了这部影片的前十几场，正如我以前所说的好比是蚕头吐丝，吐出了人物，吐出了本戏的核心的开端，吐出了事件，同时，如蚕丝缠绕般包下了本剧中丝丝缕缕-------到结尾才能明白的一个接着一个悬念。

在本剧的前部分里，我们看到了事情的发生，虽然还没有看到故事的进展，刚开始男一号杜丘出场时并不是很牛B，也没有看出他有哪些特点，但因为故事的开端是围绕着他而发生的，因为他是事件的创造者，所以观众们的目光一直在关注着他，当他知道了是有人在陷害他，却能在检察长和警长加上细江的控制下机智的逃跑掉，此时才展示出他牛B的一面，采用这样开始的编写手法的确很独特，大家不要认为我是在拿老片子给大家讲是在忽悠，真这样想就错了，我们常说一部影视剧首先在前部分要抓人，抓住观众，这部电影的前部分就是典型的例子，一个个人物的出场，一个个疑问和悬念，留给了后面来揭开就是抓人的非常好的范例，很值得我们参考和借鉴。】

17，寺庙院子里日外

隐隐约约的传来了念经的声音。

杜丘警惕而匆忙的跑进。

杜丘边走边观察着院子里的四周，顺着念经的声音来到了寺庙的门口，看了看里面正在念经的和尚们，发现在门口处放着很多的鞋子，见没有人注意到他，便走过去找了双合脚的鞋子拿走了。

【杜丘之所以要偷走一双鞋子，这里又要说到一个细节，我们可以这样理解，杜丘是检察官，理论上讲他们都是穿着统一的工作服，在生活中我们可以看到，法院、检查院、包括警察都是从头到脚一律穿着统一的衣服和鞋子，他换鞋的目的，1是为了在逃跑时准备在长途的奔走时备用的，2来是为了以后不会留下很明显的脚印，很显然，他已经做好了逃亡的准备。】

18，会场日内

检察长等人坐在桌子前。

很多的记者拿着摄像机正在采访着。

检察长：杜丘东人的犯罪嫌疑还没有最后核实，但是，杜丘的行为是属于刑法第99条潜逃罪，因此讨论决定，首先免去杜丘他在东京检查厅检察官的职位。

记者甲：可这是没有先例的，搜查住宅还特地带着嫌疑犯？

【记者甲的问话让事件开始进入了更大的发展，很显然，记者对待着杜丘去他的住宅搜查有了疑问，（我在前面已经做了解释。）】

记者乙：并且新宿检查署长之外，谁也不知道杜丘的来历，请问，这是什么原因呢？

记者丙：掩盖真相，你们是不是想蒙混过关啦？

记者甲：让杜丘逃跑，责任究竟归于谁呢？

记者乙：处理这件事情经过考虑了吗？他与普通嫌疑人不同。

检察官：这种事以前在检查厅的确明天发生过，为了维护检查厅的威信，我们要尽快逮捕杜丘，彻底查明事情的真相。

【几名记者接二连三的追问，一点也不客气直插主题，也说到了杜丘与普通的嫌疑人不同，他们以这样的问话也是给警察署增加了压力，使得后面的追捕行动更加紧张做了个铺垫，如果没有这些记者们的压力，在追捕杜丘时就会秘密的进行，那么，追捕的行动就不会在剧中的画面上展示出来，也就是说这部电影就很难成立，这样的场景用得很巧妙，也实用，我们在设计场次和场景时可以借鉴这样的场景，这样看似很普通的场次，但能给整个剧情的有着很大的推动作用。】

检察长：不，我们没有这个意思。

【正如检察长在前面所说的，杜丘之事果然引起了媒体的关注，他面对着众多的记者，尽力的辩解，因为他的辩解，使得故事更加引人注目了。

下面，我们来分析一下在前面出场的几个人物在故事中所起到的推动作用。

女人：水泽惠子，本剧中第一个出现的人物，正因为有她的出现一下子就有了个紧张的开始，也一下子让观众们有了精神和观看下去的欲望，也是她引出了男一号人物杜丘，之后使得故事情节开始有了复杂化。

警察：带女人去抓杜丘的警察，我们可以理解为道具式人物，他们虽然没有台词，也只出场了一次，但在剧中起到了衔接的作用。

杜丘：剧中的一号人物，一出场他并没有什么太多的亮点，但就是因为他的出现使得观众们把目光全部都投向了他，所有的疑问和猜想都和他有着很大的关系。

警察：派出所里的警察，他们同样可以理解为道具式的人物，由于他们几个对杜丘的简短的审问而被杜丘不当回事，由于杜丘点名要见到矢村，以他们几个引出了男二号人物矢村，在这里他们起到了抬高矢村的作用，使得矢村一出场观众们就主意上了他。

矢村：是杜丘点名要见到他的人物，刚开始，杜丘和观众们都想到了他一出现就有可能知道杜丘会有一个好的结果，但由于事实摆在了面前，他没有过多的问杜丘，也没有私下和杜丘单独交流，只是一个冷冰冰的面孔要把杜丘先关起来，就是因为他的冷漠，使观众们看到了他的沉着的一面。

细江：他是矢村的助手，剧中有他的存在能起到村托出矢村的形象和地位，虽然他在剧中没有什么亮点，但他可以说是剧中里的一个不可缺和少的人物，也是一个非常重要的道具式人物。

检察长：他是杜丘的顶头上司，就目前他出场的几次而言，从他的几句台词中我们知道了杜丘的职务和生份，同时也把故事引到了影响化和复杂化。

横路：虽然在目前只出现过一次，只有一两句台词，但因为他是又一个指正杜丘是干坏事的人，从逻辑上的符合的，也正是他的出现使得警方对杜丘的犯罪行为深信不疑，以此才有了去杜丘的家中去搜查时导致杜丘逃跑。】

【以上所介绍的几个人物的先后出场，使得故事一点点的深入、深化和延伸，他们每个人到目前都起到了推动故事的作用，没有废人和废话，更没有废场，他们的出现，除了细江和其他几个警察以外都给观众们留下了很深的印象，同时也留下了包袱。

以上我们现在所讲到的是这部电影前部分的写作手法，也是整个故事的开端阶段，大家在观看了《追捕》以后，再根据以上给大家所讲到的这些，希望大家能学习到有用的东西，特别是要能在写一部电影、电视剧、栏目剧时都能借鉴追捕的前部分领悟到写作的技巧和方法，以免在写作时冤枉白费力。这几个警察的先后出现，就是在告诉追捕行动已经正式开始了。】

【画面】几张报纸上刊登了追捕杜丘的通缉令。

19，宿舍区夜外

两名警察巡逻着走过。

杜丘在树林里出现身影，见警察已经走远，便走出了树丛，四周观察了会，又快步朝一幢民宅走了上去，见没人，伸手按了按门铃。

一老者打开了门。

杜丘：哦，是管理员吗？

老者：你是谁呀？

杜丘：我就是被控告来这儿抢劫过的检察官杜丘。

老者的目光直视着杜丘看了会。

杜丘用期待的眼神看着老者。

老者：请进来吧。

杜丘跟着老者走进了房里关上了门。

20，房间里日内

杜丘和老者坐在榻榻米上。

老者：水泽惠子今天早上走了，

杜丘：搬走了？

老者（起身拿过一个水壶）告诉你，警察每隔三十分钟就来一趟。

“汪，汪……”外面传来了狗叫声。

【老者很随意的拿起水壶，这样的动作和狗叫声都很自然，也很生活，我们在写剧本对白时最好能结合动作写出类似的东西，如：某人坐在月光下思考着，四周很安静，偶尔隐约传来几声昆虫的鸣叫……】

杜丘和老者马上紧张了起来。

杜丘有些慌乱的走到窗户和门口。

老者：快，到这儿来。

老者让杜丘躲进了一个低柜里。

老者（拉上柜门走向门口）：来了。

“滴---”门铃仍在响。

老者（打开门）：来了。

警察：啊，老麻烦你。

老者：没什么。

警察：有情况吗？

老者：没有。

警察：水泽惠子有消息吗？

老者：没有啊。

杜丘躲在柜子里仔细听着他们的对话，露出疑惑的表情。

警察：谢谢。

【通过老者和警察的对话，我们可以想象得到，警察曾经来过，这里已经是警方注意的地方，编剧让一个只有一次镜头的演员扮演一个警察出现，其目的是让观众们看到杜丘逃跑的艰难程度，而前面警察来过的几个场次都免掉了，但广州们都知道。】

老者：没什么，辛苦了。（见警察走了，随手关上了门，转身走进房间）：呵呵，我也成了同案犯了。（把柜子门拉开了）

杜丘：（从柜子里走出。）添麻烦了。

老者（鼓捣着茶具）：哪儿啊，我觉得你要比水泽惠子可靠啊。

杜丘：他有什么可疑的地方吗？

老者：那个女人10月1号搬到这儿来的。

杜丘：今年的10月1 号吗？

老者：啊，她说夫妻吵架想分开过一阵，要租间房子，

杜丘（坐在了榻榻米上）那就是说，她10月1号搬到这儿，3号被抢劫，10号抓到犯人第二天就搬了，是这样吗？

老者（拿起茶叶罐往茶杯里倒着茶叶）：我怕给水泽惠子找麻烦，所以我对警察跟新闻记者都没说，（放下茶叶罐，提起水壶往茶杯里倒着水）

杜丘：什么事儿啊？

老者：她走的时候拿着个包，上面有地址，是在奥能登半岛上有个地方，叫能登金刚生神

杜丘：能登金刚的生神？

【老者已经知道杜丘就是警方在追捕的人，但他却敷衍警察而接待了杜丘，他的几句话听起来很平常，但仔细分析一下很有内涵，因为他对水泽惠子抱有怀疑，而警方要追捕的人正好是水泽慧子举报的人，在他的内心中，一个让他们也好感的人的对手肯定是与她相反】

21，空镜，夜，外，警察署大楼全景。

22，警察署夜内

一警察往墙上贴着抓捕杜丘的布告

检察长：为了检查厅和警视厅的名誉，必须尽快逮捕杜丘，希望各位尽最大的努力，这次行动由矢村警长指挥，警长？

矢村（转过脸，慢慢的站起身）：昨天下午。（吸了口烟）杜丘从银行用行用卡取走了50万，可能是用来做逃亡的资金，我们不能听之任之，立即逮捕杜丘，除时间紧迫外，辛苦不在话下，只要能抓住他，再苦也没说的。

23，空镜，大海海浪，礁石。

字幕：10月3日午前11点，石川县，奥能登。

【这个空镜是第22场传下一场的过度戏，说明一下所谓过场戏，假如某一个人这一场和下一场戏在不同的场景出现，如果直接写他，就会感觉跳，遇到这样的情况一般都是用空镜头过度，我们可以这样运用，如：这一场某人在甲地，下一场马上他要到其他某地出现，我们可以写：一架飞机在机场起飞，或者一列火车风驰电掣般驶过。接着他在某地出现。

再如：当我们写到某人悲伤时：采用乌云和雨景。

城市题材：可以选用街景、蓝天白云。

孤单：可采用天空中一只孤鸟在阴森森的云层下飞翔。

悲伤：可采用打雷闪电。

欢快：可采用某种鸟儿翩翩起舞。】

24，街上日外

海边的小街。

一辆大巴车驶来停在的路边。

车门打开了，杜丘在车门处朝两边看了看从大巴车上下了车。

25，海边码头日外

码头上停泊着许多的渔船。

杜丘走向岸边一鼓捣着渔具的男人问了问（声音隐去）

【从24场到本场是杜丘寻找水泽惠子的过程，在不同的地方出现，他一连找了几个地方和打听了几个人，首先展示了他不罢休的决心，再着展现出要找到水泽惠子的艰难，另外有一个更深的含义，就是这个指正他的水泽惠子在与他捉迷藏，使得剧情复杂化和增加了更多的悬念，这一点我们可以借鉴一下，我们在写剧本时往往是用台词来说明和解释，那是不高明的写作，写电影和电视剧有着很大的区别，电视剧可以拖，可以用喋喋不休的台词，必须要有矛盾的爆发点和碰撞，而写电影最好是多采用简单、值得揣摩、值得回味的经典台词，多用文字的描述表达，多用动作、表情、眼神、同时用场景的搭配和其他人物的配合出戏，一般写电影台词的文字和其他描述的比例仅占整个剧本字数的3分之一左右。】

26，街道上日外

杜丘一路打听着。

大盖帽骑着自行车插身而过。

杜丘正走着，突然走向一橱窗前看着橱窗里的一张水泽惠子的相片惊讶了。

杜丘（拉开了房门，冲着房里）：有人吗？有人吗？

杜丘见无人答应便关上门后走到了隔壁的一户人家。

一老者开门。

杜丘：这个妇女是水泽慧子吗？

老者：这个新娘是寿冢仁雄的闺女，她叫佳代。

杜丘疑惑：佳代？她不是叫水泽惠子？

老者：不，五年前她就出嫁了，（思索）她丈夫姓什么来着，听说是东京的一个开出租车司机。

杜丘：那么，这个佳代住在东京吗？

【杜丘这时才知道那女人用的是假名，他感到了惊讶和疑惑】

老者：昨天在汽车站见到她了，大概是回来了吧。

杜丘惊讶：那个寿冢家在什么地方？

【老者并没有说出佳代的住址就跳到了下一场，这样的写作手法省去了再编出一个地名的麻烦，虽然只是少了一句告诉杜丘的台词，因为杜丘即将出现在一个新的场景，说了这句台词如果写上就是一句废话】

27，小巷日外

小巷边一排排木板盖起的房子。

杜丘手里拿着一个包走来。

杜丘刚走到一房门前，突然感觉不对劲，赶紧躲闪到一房子里观察。

两个男士从一所房子门口走出，四处看了看，转身走向一辆停在巷子口的汽车，上车后很快驶去。

杜丘从板房里探出头来，目送着两人离去，紧接着从板房里走出。

杜丘走到那两人出来的房间门口。

【本场戏没有一句台词，全是场景和人物动态与表情的描述，虽然没有台词，但从场景和两个人物的一个亮相，却是给下一场做了个神秘的铺垫，同时设计了又一个谜】

28，房间里日内

杜丘走到房门口观察了一会。

杜丘：有人吗？

从房里门口出现两条白腿。

杜丘：有人吗？

杜丘小心翼翼的走了进来，突然看到房里的地上躺着一具女尸。

杜丘走近女尸，附下身辨认了一下，露出疑惑的表情，思索……

【闪回】：两个男士从一所房子门口走出，四处看了看，转身走向一辆停在巷子口的汽车。【闪回完】

杜丘从一纸箱里拿出一本相册，翻开一看，显示出一张横路和佳代的合影照。

【闪回】佳代指着前方：就是他！

横路指着前方：就是这个人！

【闪回完】

杜丘看着相片，脸上顿时露出了阴云，思索片刻，合上相册，转身走出门外……

【以上杜丘通过了几个地方寻找线索，最后得知了佳代的地址，在杜丘寻找佳代的几场戏我们可以思考一下，这几场戏看起来很平常，在剧中也可以算是个小高潮和亮点部分，但起到很重要的作用，如果剪去这几场戏让杜丘直接找到佳代的住处，那么剧情就很跳，也容易让观众们认为杜丘太神化，所以这几场戏必须得要，很明显，佳代是这两个人杀的，他们为什么要杀死佳代呢？这是编剧留下的一个悬念，佳代的死，使得剧情更加扑朔迷离。

杜丘本以为找到了横路佳代就能弄明白为什么她要冤枉自己，假如横路佳代没有死，杜丘找到了她，而且她向杜丘（实际上是向观众们）说清楚了她为什么要陷害他，那么故事就已经有了结果，如果再往下延伸就没有任何意义了，干脆说这样简单的有了结局的剧本拍摄方绝对不可能采纳拍摄的，而故事到了这里，“编剧”杀死了横路佳代，此时又是一个突变，也是编剧设计了一道坎，也是我们所称做设立的“障碍”编剧让横路佳代在此时死去，这样又使剧情增加了悬念，而且把杀人凶手的目标转移到了杜丘的身上，使得追捕更加激烈和紧张，也给角色增加了看点，（我之前在讲课时曾经说过，就是要能写出让观众们看着紧张着急的东西）也使得故事更加扣人心弦。】

空镜日

旷野，一辆列车驶过。

字幕，10月15日午前11时北海道日高。

【写过场戏一般就是一闪而过的几秒钟，可以不注明场次的数字，过场戏在一部片子里不宜用多，否则就会重复，就有些多余。】

29，列车上日内

杜丘坐在车窗前看着窗外，旷野中牛羊等物一闪而过。

一男士走来坐在了杜丘的对面，他拿起一张报纸若无其事的看着。

杜丘转过脸，目光一下看到报纸上刊登着自己的相片，顿时惊讶了。

那人翻过报纸，看着报纸上杜丘的相片。

杜丘赶紧用手挡住脸，起身从货架上拿起包走到车门口。

30，车站出口日外

杜丘通过检票走出出站口。

31，木场日外

杜丘拿着包一路东张西望的走来……

【从前面的空镜、29、30、31场虽然都是一闪而过，也没有一句台词，但这几场都是不可少或缺的场次。】

32，办公室日内

矢村和检查长坐在一起。

检查长：真不相信，杜丘竟然会杀人。

矢村从沙发上坐起：就算你不相信，可现场清清楚楚留下杜丘的指纹，这是事实。

检查长：可是为什么要杀水泽惠子？

矢村点燃了一支烟：不，是横路佳代，不明白，不过……。

检查长：不过什么？

矢村：这个案子疑点太多了，为什么横路佳代要用水泽惠子的名字呢？为什么要隐藏行踪呢？（走到沙发前坐下）：为什么杜丘要到连我们都不知道的佳代的住所去呢？为什么又杀了她？

检查长：一定要尽快抓到杜丘，如果他继续犯罪，不仅检查部要负责任，而且还会引发政治问题，给在野党以口实。

矢村：我这个人不管政治，我只知道追捕嫌疑犯。

细江OS：警长。

细江走进。

细江：石川警察署把横路佳代丈夫的照片寄来了。（走到矢村面前，递过一张相片）：请你看看。

矢村接过横路的相片看：怎么？这不是寺田俊明吗？

细江：就是他，新宿警察署检查看见过他。

检查长：可为什么夫妇二人化名控告杜丘？（从矢村手里接过相片看。）

矢村：他现在在哪儿？

细江：哦，据佳代娘家说，他已经回北海道老家去了，在项志巨、家在海边。

【故事到了这里，矢村在台词中接连提出了几个“为什么？”很显然他对这个案子感到了复杂，也对佳代用水泽惠子的化名举报杜丘产生了怀疑，对杜丘为何去找举报者感到了疑惑，同时矢村这个人物更加突出，渐渐的把他的特点和看点展示了出来，观众们也开始把部分注意力集中到了他这个男二号的身上，此时他的好戏逐渐显露了出来，也推动了剧情。】

33，郊外公路上日外

一辆大客车使来停下会，又朝前方使去。

杜丘和一戴着帽子的男人走在路边。

杜丘：请问，横路家住在哪儿？

男人用手指着一个村庄：在那儿。

杜丘观察着朝村庄走去。

34，村口日外

仅有着几户人家村庄的被群山环绕着。

一男子在村口的一台机器前劳作着。

杜丘朝四处观察了会，便朝男子走了过去。

杜丘：对不起，请问……

男子一回头，突然大喊：杜丘，站住。