水墨风电影《大护法》：暴力美学，致敬《美丽新世界》（1984）

凤凰新闻社河北分社【记者 墨润】

线条是绘画的根基。线条创造出了节奏、情绪、空间、符号。

近期水墨风电影《大护法》被热议。影片中，节制的线条勾勒出原创、想象力爆棚、超越题材、多元表意的影像魅力。

它剧情完整、人物精彩、寓意丰富、值得二刷，形成国产动画电影设定、剧情、节奏、寓意的清晰标杆。

干净、利落的线条，冷峻幽默配色，节制服装、造型、场景细节，幼齿乏协调的台词，向观众呈现出一种犀利、极冷、深刻的血肉江湖图卷。

它没有《千与千寻》对人性贪婪的讽刺，没有《大鱼海棠》对于少年朦胧爱情的回味，它有一种暴力美学既视感，它敏感、压抑、冷嘲、多喻，致敬社会寓言《美丽新世界》《1984》。

在电影里，似乎只有大护法是自由的，太子、小姜、疱卯、罗丹等都戴着镣铐跳舞。大护法能为了职业任务，翻山越岭、经受磨难，完成营救太子回位目标。而他人只是身份、环境主动设定的产物，毫无身体自由、表达自由可言，他们不知喜怒哀乐。

太子对权利没有兴趣，喜欢绘画，幻想成为归隐的艺术家。小姜是有思想愿意挣脱已有现状的觉醒花生人，他说话，却无人理解，他渴望互动，豆眼、裂嘴、寡欲的形象让人不寒而栗。他是不被同族和统治者承认的，他似乎聪明过头了，只会惹来杀生之祸。庖卯内心自卑，渴望通过不断剖尸秒取心来获得职业提升、价值肯定，却是个极致孤独、固执、可笑的套中人。罗丹没有脸部见人，无理由施暴，阴森、冷血，他像是被阉割的人，内心停留着孩提阶段，杀人手艺却老道极了，行尸走肉般生存。

电影里，无所不在的是死亡意味。死亡是注定的，花生人麻木、顺从、懦弱、无欲地生产生活。花生人的已知悬念的死亡，统治者欧阳吉安对于生产任务、黑蛊石的渴望，大于一切，花生人不是人，它们是物化的机械时代的生产工具。这让人联想到影片《大逃杀》《索多玛的120天》，生命在极致环境下，变得廉价、可交易和无意义。

在社会寓言《美丽新世界》里，性代替一切，人们失去了权利和创造力。《1984》里，思想本身就是犯罪。在《大护法》里，花生人囚禁在昏暗的地下工厂里，它们眼中的世界是欧阳吉安们精心营造的绝对死亡空间。他们模仿统治者购买并装饰流行商品假眼、假嘴，他们的无目的生产、生活代替了一切，他们是机械复制时代的艺术作品，情绪稳定、眼界狭隘、不辨是非和漫无目的形象，他何尝不是现代人疲惫焦虑麻木生活的影子？

眼睛是心灵的窗户，花生人买来的纸片假眼呆滞、可笑、无趣、恐怖，它们是施暴者创造出来的流行大众文化。

影片主题、剧情、形象、情绪等元素冷酷暴力，水墨风温和、抒情、娓娓道来。水墨风是写意的，水墨风为影片带来了更多的寓意，笔者认为，良好的故事内容披上了国画风写意的纱衣，创造出了这部精彩个性的动画电影。

责任编辑：宋建兵