水墨的隐喻，是艺术高级表意的所在，需细品

凤凰新闻社河北分社【特约记者 张艺典】

隐喻，是艺术表达的深层意义，它是穿越了线条、造型、元素，是融汇在表层之外的高级感。它像稀有的时尚材料，像内心深层的呐喊，像自然与人文交织后生成的精华种子。逆推隐喻，它甚至有些像古希腊哲学所说得万物起源的元素，它是作品的精神，可以透过隐喻，感受更为高级的艺术动感。

百步梯（局部），陈大羽，1956，57×48cm

百步梯（局部）

百步梯（局部）

《百步梯》有两个登山者正在前行，另外一个人在整理行囊，准备休憩，下山的人担着空水桶，上山下山的对比。这象征着在人生的道路上，有快、有慢，有停顿，收放有度。人生应当勇攀高峰，应该奋勇上前。下山人的打扮是山民的打扮，他是习惯山野的居民，登山者明显来自于城市和他乡，他们是外来客，山里就是一个包容的地域，这里包容着各种来客，大山无言，勇敢地去攀登，探索，去挖掘山林的美感和启迪。山脉和道路的留白，是非常大方的，竖、横、撇、捺，仿佛在宣告，是山的语言，它有自己的话语和风格，人们在行走，在攀登，是用行走的笔墨感受运动的快乐，生命的厚度。山，是硬朗的，它无言，却气势强，枢密有致，有着独特的个性。

牧歌三月，陈向迅，1984，130×100cm，纸本水墨设色中国画

《牧歌三月》是大胆、抽象的，它是浪漫主义的，线条、布局、色彩充满了冲突、矛盾，视觉冲击深刻强烈，园林、树木、鸭、荷塘穿插其中，布局的迂回、狭隘、拥挤，却显得清楚极了。留白和色彩仿佛划出了两个世界，一片是宁静的领地，一片是规则的社会丛林。上方淡墨的房屋显得突兀，并没有呈现透视关系，但线条的走向与团状的树林却揭示出这是一个现代意味浓厚的作品。它是现代意义大于古典的，它是水墨创意的革新。右侧是流动的欲望，潜藏在树团之中，左侧是荡漾的水光，是释放的欲望。

艺术的高级感来源于画面的隐喻之中，是创意的层层推进地展示。

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