水墨中的东方美学：含蓄、敦厚、从容、不圆满
凤凰新闻社【特约记者 张艺典】
大众追从的美剧中有强情节、快节奏、脑洞大开的特点，而国内伦理剧则充满了委婉泼辣、饭桌对局、农村城市差异。
东方美学有含蓄、敦厚、从容、不圆满的特点，在国内的艺术创作中展现得淋漓尽致，水墨作品尤为甚。
含蓄的美是委婉道来的，节奏温吞，让心灵不自觉地融入其中。
《黄山汤口》虚实相生，前景密布的松林与后景简练淡墨的山海，多向S线的留白显出山林曼妙的身姿风采，是性感、妖娆的。茂密繁盛的左侧渐变成稀疏的右侧景象，显示出一种雍容的风格，尽管色彩厚重，平、圆、留、重、变笔法精致，作者大气沉稳的心境也暗含其中。左下侧的寺院是没有人气的，显得空洞，在附近露天的休息处两位旅人在交流着山中隐居之事，也似乎在探讨着山下变化的世界。尽管山林高立，寺庙与旅人也协调地融入其中，山林散发出一种敦厚的气度。这暗喻着自然界的包容：有细腻的人情味，有争论的共鸣乐，有裸露的锋利感，有婉转的溪水长流。
不圆满是一种留白，是一种预留的想象之美。东方美学中的不圆满是给予了观者一种劝说的语态，给心灵的紧张与疲惫一片自由天地。《庐山》的留白是聪慧的，它将云雾围绕的氛围展现出来了，留白处显得分外朦胧，如江南的温润，散发出少女时代散落发丝清甜的味觉。鳞次栉比的万国建筑群勾勒出青山中神秘的多元文化交汇之感，飞流的瀑布与云雾画作一体，自然的神秘广博之感显现。画作的视点不是直接平面的对称点，而是来自画幅左对角线带来的对称感，它将山林瀑布的飞扬俊秀气质展现出来了。这是一座文人雅士与历史名流相会的领域，这里有交锋、躲藏、缓和、余地的故事记忆，不圆满的笔墨展现出它的雄、奇、险、秀。它是一幅过去式语态的庐山。
东方美感不在于裸露，在于含蓄的美，敦厚的美，从容、不圆满的“瑕疵”美，美感总在没完成的路途之上。
黄山汤口 黄宾虹 立轴 设色纸本 (约14.8平尺）
细节
庐山 陈大羽 99.5×61cm
凤凰新闻社【责任编辑 宋建兵】
